柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的(de)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎ广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别n)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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