柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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